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什么是斷窯口

發(fā)布日期:2023/10/11
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斷窯口

斷窯口即鑒定古瓷的產(chǎn)地。如某件青釉瓷器,究竟是耀州窯產(chǎn)還是臨汝窯產(chǎn),即需鑒定其窯口。準確辨認古瓷產(chǎn)地,是鑒定制品年代與真偽的重要環(huán)節。

元代以前陶瓷的鑒定重視窯口的判別,也有較多的資料,比較容易鑒別。明、清時(shí)候,景德鎮為官窯所在地,全國瓷業(yè)中心,官、民窯產(chǎn)質(zhì)量高、數量大,民窯產(chǎn)品“器成天下走”,占領(lǐng)了全國市場(chǎng)。其他窯場(chǎng)相繼衰落,處于次要地位,它們或生產(chǎn)低檔大宗產(chǎn)品,或著(zhù)意仿景德鎮民窯產(chǎn)品,所以產(chǎn)品在造型、紋飾等方面少有特色,各地出土、傳世較少,歷來(lái)不受重視,作大墓明器檔次不夠,日常生活中隨用隨丟,無(wú)人注意保存。所以今人所見(jiàn)資料少、研究少,鑒別它們的窯口較困難,特別值得注意的是:明、清官窯瓷器生產(chǎn)數量大大少于民窯,流入民間者更少,凡署官窯款的器物更要小心謹慎。清代前期康雍乾三朝仿明代斗彩、青花等品種瓷,有署明代官款者;晚清光緒時(shí)仿康熙、乾隆器,書(shū)康、乾款的;鑒別時(shí)尤要注意。關(guān)于各朝款識特征,本編將有專(zhuān)章講述。前面已說(shuō)過(guò),各名窯仿品皆多,而真品卻很少。如宋汝窯燒造時(shí)間短,傳世器極少,而明清兩代仿得較多。成化斗彩價(jià)格特高,明代后期、清代前期均有仿者。作結論時(shí)多加小心,觀(guān)察仔細,反復推敲。判定陶瓷器的窯口,需要掌握以下幾點(diǎn):

(1)胎:古代各窯基本上是就地取材,有什么料燒什么貨,所以大體上是各窯產(chǎn)品各具特色,F代科學(xué)的方法是通過(guò)儀器測出各已知窯產(chǎn)品胎料的化學(xué)組成,特別是微量元素的成分。將要鑒定的器物測出胎的成分與之對比,即可發(fā)現區別。但當所鑒定器物不便測試時(shí),只能通過(guò)觀(guān)察胎體的色澤、火候、胎質(zhì)等來(lái)判別。有豐富經(jīng)驗的古陶瓷鑒定專(zhuān)家,用此也能鑒定得相當準確。

(2)釉:各窯工藝技術(shù)往往形成傳統風(fēng)格,因而形成各自比較固有的特征。比如前面我們已經(jīng)講過(guò)的宋鈞窯天青、月白色釉,耀州窯宋代的青釉育中泛微黃,宋龍泉窯的梅子青,定窯白釉泛牙黃等等,這些顯著(zhù)特征是我們從釉著(zhù)手判別窯口的依據。當然,不能絕對化。同一窯口器物,由于時(shí)間不同、燒成時(shí)的情況不同、同窯不同器等,釉色也有差異,有時(shí)差別還很大,這就要綜合其他因素才能作結論了。

(3)裝飾手法:由于各窯所處時(shí)代、地理位置、性質(zhì)(官、民窯)等諸種不同,瓷器在燒制時(shí)會(huì )受時(shí)代、區域文化、地方風(fēng)俗等的影響,紋飾內容和技法工藝都產(chǎn)生各自不同的傳統特征,如唐代越窯青瓷紋飾少,宋代耀州窯青瓷裝飾的刻花、印花多,定窯白瓷印花內容多花卉、嬰戲,四川彭縣磁峰窯印花白瓷多牡丹、鳳穿花,康熙彩瓷多刀馬人,乾隆瓷多西洋婦女等等。

(4)工藝:各窯生產(chǎn)傳統、時(shí)間長(cháng)短不同,技術(shù)影響、原材料來(lái)源不同(如宋以后北方窯多以煤為燃料,南方多燒木材等),以及窯場(chǎng)經(jīng)營(yíng)性質(zhì)不同(如官窯不計成本,產(chǎn)品選料精良,裝飾雕繪精細,相同品種、器形不多,次品銷(xiāo)毀;而民窯追求利潤,產(chǎn)品造型、裝飾大多力求簡(jiǎn)潔適用美觀(guān),同類(lèi)型品種多等),反映在工藝上就大不一樣。

(5)器形:各窯性質(zhì)、社會(huì )環(huán)境、地理位置不同,產(chǎn)品在器形上也就差別很大。如宋代鈞窯多為皇家生產(chǎn)的仿銅禮器、陳設器,磁州窯 (民窯)多為生活用器。而且,一般說(shuō)來(lái),官窯產(chǎn)品器形單調、造型保守、少創(chuàng )新,而民窯產(chǎn)品器多樣、形式活潑、創(chuàng )新多、變化多;宋代北方窯多產(chǎn)瓷枕,南方較少;唐代至明,北方窯所產(chǎn)瓷器形體較大,南方所產(chǎn)則形體較小。由此,要鑒別陶瓷器的窯口,就必須熟悉我國各時(shí)期各主要窯場(chǎng)產(chǎn)品的基本特征,以它們?yōu)樗{本,做到心中有底,這樣就可以做到事半功倍了。

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